Gregory Big Hutch Hutchinson, también conocido como Cold 187um, es un rapero y productor que desempeñó un papel clave, tal vez los papel clave, en el sonido del rap de Los Ángeles. Su grupo Above the Law firmó con Eazy-Es Ruthless Records a finales de los 80, a raíz del gran éxito de N.W.A. Directamente de Compton .
Mientras trabajaba en el segundo álbum de Above the Laws, Vida de la mafia negra, en 1991, Hutch logró el gran avance que lo cambió todo. Tomó ritmos del catálogo de P-Funk, agregó un sentido melódico heredado de una familia que incluía a notables compositores y compositores; golpeó con fuerza, letras callejeras en la parte superior; y se le ocurrió un sonido que llamó G-funk.
Pero debido a la locura de las etiquetas, los retrasos en los álbumes y la fatídica filmación de un video, Vida de la mafia negra no terminó saliendo hasta 1993, después de que otro productor firmó con Ruthless escuchó las ideas de Hutch, las adaptó y lanzó un álbum llamado La crónica —Así consolidando en la mente de la mayoría de los fanáticos la idea de que Dr. Dre fue el creador del G-funk. Los desafiantes - El documental de HBO que narra el ascenso (y el aumento adicional) de Dr. Dre y Jimmy Iovine, sale a la venta esta semana, pero hay otro lado de la historia de la creación de ese sonido característico.
Me encontré por primera vez con la historia de Hutch en el libro de Ben Westhoff Gangstas original: la historia no contada del Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur y el nacimiento del rap de la costa oeste , y estaba tan intrigado por la idea de que el verdadero creador de G-funks nunca obtuvo el crédito que merecía que decidí llamar a Hutch y averiguar qué sucedió realmente.
La siguiente conversación ha sido editada para mayor claridad y extensión.
¿Cómo empezaste a producir?
Comencé a producir cuando tenía 18, 19 años. Comencé siendo el productor de mi grupo, Above the Law, y luego llegué a Ruthless tal vez un año después de eso, y comencé a convertirme en productor en el sello. Ahí es donde comencé.
Tienes una familia musical. ¿Tu tío fue una gran influencia en tu música?
Él y mi papá. Todos eran músicos. Estudié música desde los seis años. Mi papá dijo que escribí mi primera canción cuando tenía ocho años. Al crecer en una familia con músicos, productores y escritores, definitivamente fui influenciado por mi papá y mi tío.
Tu tio es Willie Hutch [el artista y compositor mejor conocido por sus bandas sonoras para los clásicos de blaxploitation de la década de 1970 El mack y Foxy Brown ].
Mi padre es Richard Hutch , quien fue uno de sus escritores y productores. Mi papá escribió para los Jackson, escribió para los Miracles, escribió para los Commodores y escribió para Willie Hutch. También era escritor y productor. Mi tío era el artista.
¿Cómo llegó Above the Law a Ruthless en primer lugar?
Habíamos hecho una demostración Viviendo como estafadores y nos juntamos con uno de nuestros amigos de la infancia. Su hermano Laylaw estaba en N.W.A., y estaba escribiendo y produciendo con Dr. Dre en ese momento. Llevó nuestra demostración a Dr. Dre y Eazy-E a finales del 88, principios del 89, y nos firmaron en el 89. En ese momento, estaban construyendo la etiqueta. Creo que todo lo que tenían en ese momento eran N.W.A., Eazy-E y J.J. Moda. Ellos estaban desarrollando el DOC y Michelle, y luego nos incorporaron a esa lista.
Dre está acreditado como coproductor en el primer álbum de Above the Laws. ¿Cuán estrechamente trabajaron juntos en ese disco?
Bueno, traje el disco en un 85% hecho. Dre y yo terminamos tomando todas las cosas que hice en las 16 pistas y las subimos a 24 pistas. Simplemente volvimos a grabar todo. Las canciones que él y yo produjimos juntos fueron Letra de Just Kickin , La última canción , y Libertad de expresión . Pero trabajamos juntos, codo con codo.
Yo lo produje, pero como teníamos un trato con Sony en el que Dre tenía que ser nombrado productor, así fue como fueron las cosas legales: obtuvo el crédito como productor. Fue por la forma en que contractualmente habría sido un incumplimiento si Dre no apareciera como el productor. Ese era el clima entonces.
Dre y tú tenías obsesiones con el mismo tipo de música. ¿Cómo te fue en esos primeros días?
Impresionante. Aprendí a hacer discos. Diría que mi papá y mi tío me enseñaron cómo componer y armar cosas, pero aprendí cómo hacer discos con Dre, el aspecto técnico. Fui músico y escritor y compositor, sé tocar tres o cuatro instrumentos diferentes. Para poder jugar y componer. Estaba en el conjunto de jazz, estaba en la orquesta. Sabía componer y qué diferentes instrumentos eran y cómo juntar las cosas. Pero yo era un gran fan del hip-hop. Así que mi mente sobre la música estaba fuera de serie.
Pero lo que sí aprendí fue cómo hacer técnicamente un disco con él. Eso es lo que aprendí trabajando con él lado a lado y viéndolo hacer Nadie puede hacerlo mejor y viendo lo que hizo en Directamente de Compton y trabajando con él en Viviendo como estafadores .Tenía 20 años y nunca había hecho nada como esto en mi vida. Así que estuve allí para enseñar. Es como cuando entras en la liga como novato y estás jugando con el mejor jugador que está jugando en este momento. Estás con él todos los días. Así que estaba dispuesto a aprender todo lo que pudiera aprender, y lo hice, realmente rápido.
Hubo un período en el que ustedes estaban haciendo su segundo álbum. Vida de la mafia negra , y Dre estaba trabajando en el segundo álbum de NWA [ Efil4zaggin , comúnmente conocido como Niggaz4Life ]. ¿Qué recuerdas de ese período?
Esa fue una transición en la que todo se estaba desmoronando. Cube se fue, que era una especie de nota a pie de página, en realidad. La gente lo hace como si fuera un gran problema en la historia, pero en Ruthless fue una especie de nota a pie de página porque NWA era una fuerza tan poderosa.Había gente mucho más creativa alrededor de la que había durante Directamente de Compton , para ser sincero contigo. Tienes que darte cuenta, tienes el D.O.C. ahora, tienes Above the Law, tienes a todas estas personas que son realmente grandes pensadores y muy creativos. No solo tienes Ice Cube yRen. Tú tienesRentodavía alrededor, tienesEazytodavía por ahí, tienes al Dr.Dre y Yellaalrededor. Me pusiste a aportar información. Hay muchos tipos que son realmente muy creativos en ese momento.
Es por eso que pienso Niggaz4Life fue genial, porque la mentalidad en Ruthless era realmente fuerte en ese momento. Pero estaba a punto de desmoronarse y los signos de interrogación estaban en el aire. Por qué hizo ¿Cube se va? Más tarde, a medida que avanzaban las cosas, Dre también comenzó a sentirse de cierta manera sobre lo que estaba sucediendo. Entonces empezó a ponerse realmente incómodo. Tienes un montón de chicos jóvenes que surgieron de luchar, tratar de triunfar, construir este gran imperio, hasta ahora donde es como, todos están en desacuerdo entre sí.
¿Qué pasa con el tiempo real en el estudio? ¿Estaban colaborando chicos? ¿Estaban reproduciendo pistas el uno al otro?
No. Lo loco es esto: estábamos trabajando en Vida de la mafia negra y estaban trabajando en Niggaz4Life , ¿Derecha? Estábamos en dos estudios diferentes, pero todavía teníamos una idea de lo que estaba pasando. Niggaz4Life estaba programado para salir antes Vida de la mafia negra , pero casi al mismo tiempo. Niggaz4Life llegó a un punto en el que estaba a punto de salir, luego se detuvo. Para entonces, habíamos terminado Vida de la mafia negra. En ese momento, ya habían filmado [el video de] Alwayz en algo, y estaban disparando Apetito por destruccion.
Es como cuando entras en la liga como novato y estás jugando con el mejor jugador que está jugando en este momento.
Vine al set y estaba jugando Vida de la mafia negra . Dre estaba como, Eso es increíble, hombre. ¿Cómo encajaste ese funk así? ¿Que es eso? Dije: Solo llamamos a esa mierda G-funk, hombre. Eso es mezclar mierda gangsta con melodías, con música clásica soul / funk. Él es como, Eso es algo de mierda del siguiente nivel allí mismo. Así de unidos estábamos Dre y yo. No lo decía como si estuviera amenazado por ello, estaba inspirado.
En ese momento, estaba tan empeñado en hacer la producción por mí mismo que él simplemente me dejó hacerlo. Ya no me dominaba. Cuando lo escuchó, dijo: 'Vas a salir de eso'. No sabía que era una influencia que continuaría con el siguiente disco que estaba a punto de hacer. Apreciaba el hecho de que, en cierto modo, fui el mentor de este tipo, y él está ideando algo que podría ser del siguiente nivel.
¿Entonces ya tenías el nombre G-funk, ese término real, en el 91?
Oh, absolutamente. Tuvimos eso cuando hicimos este EP entre Viviendo como estafadores y Vida de la mafia negra . Ya habíamos estado acuñando nuestra música como G-funk.
Hicimos un disco [con 2Pac y Money B] llamado Call It What You Want en Vida de la mafia negra . Es por eso que si escuchas a Pac decir, Estoy bumpin G-funk, pero puedes llamarlo como quieras, porque nos preguntó cuál era nuestro estilo. Él es como, ¿Cuál es tu estilo de música? ¿Cómo lo llaman? Quiero ponerlo en mis letras. Estoy como, Solo llamamos a nuestra mierda G-funk. Dijo, está bien, y lo puso en su verso.
La gente se tropieza porque Vida de la mafia negra salió después La crónica , por lo que creen que lo seguimos. Pero hemos terminado Vida de la mafia negra cuando estaban haciendo Niggaz4Life . Está hecho. Cuando Dre dejó la etiqueta, se enteraron de que estaba produciendo Vida de la mafia negra . Entonces nos dejaron, porque fue un incumplimiento de contrato [no tener Dre producir]. Eso nos detuvo, y cuando estábamos en la transición de cambiar de etiqueta, Dre se fue para lanzar Death Row, y La crónica salió antes Vida de la mafia negra .
Eso explica el retraso. El disco se hizo en el 91 pero no salió hasta el 93. Fue porque su nombre estaba en él, y no el de Dres.
Solo porque eso es una infracción. Les expliqué la historia de cómo todo se convirtió en eso. Una vez que dijo que no nos estaba produciendo, Sony nos dejó, porque todo su trato dependía de que Dre fuera el productor principal.
Así que te quedaste atrapado en Dre dejando la etiqueta.
Absolutamente. Eso es lo que pasó con ese disco. No se hizo después del hecho. La gente piensa que se hizo después de los hechos, pero Vida de la mafia negra se hizo al mismo tiempo que Niggaz4Life estaba hecho.
Te acabo de decir que le puse el álbum en el video Appetite for Destruction. En ese momento está bien metido en NWA. No hay Crónico alguna vez siquiera pensado.
Háblame de P-Funk específicamente, usando registros como No solo hasta la rodilla y Conexión de la nave nodriza. ¿De dónde vino la inspiración para eso?
Yo era un gran admirador del Parlamento mientras crecía. Me gustó el jazz, me gustó el funk y la mierda oscura, las cosas melódicas. Para mí, era algo que no estaba muy expuesto en el hip-hop. Fue muy abstracto. Tienes que darte cuenta de que, en esa época, la gente estaba haciendo cosas abstractas. La gente estaba fusionando música.
A finales de los 80 y principios de los 90, fusionamos muchas cosas. Tenías gatos como Gang Starr y Tribe; el suyo era más un enfoque de jazz. Entonces dije, está bien, ¿qué puedo fusionar en nuestra música que se adapte a lo que estábamos haciendo, como todos estos otros artistas están haciendo en el hip-hop? Decidí fusionar el P-Funk realmente duro con el hip-hop cuando nadie lo estaba haciendo. Eran unas pocas personas las que lo hacían, pero nadie lo hacía con melodía. EPMD estaba simplemente repitiendo el funk. Le estoy poniendo armonías y melodías, pero sigo teniendo letras duras. Quería tomar lo que estaba haciendo el Parlamento e integrarlo en el hip-hop como si el Parlamento fuera un grupo de hip-hop. Así es como lo creé.
¿Cómo te sentiste cuando escuchaste por primera vez cosas como Let Me Ride y Dre Day, que usaban las mismas canciones que usaste en Vida de la mafia negra ?
Esa es la Clínica Pimp. Déjame conducir es Clínica de proxenetas , y Dre Día es Nunca te pierdas el ritmo . Y esos son los discos que le puse en Appetite for Destruction. Entonces sé que no fue más que influencia.
Estaba destrozado, hombre. Estaba destrozado. Yo era un joven productor que estaba tratando de encontrar su ritmo, tratando de meter su cara en el juego. Pero debido a que soy tan joven, no lo tomo como, oh, lo influí para que hiciera algo grandioso, estaba muy influenciado por lo que hice. Cuando eres joven, no piensas así. No estás pensando que influiste en uno de los mayores productores de la era moderna, entonces, ¿qué hace eso? me ? Uno de los grandes, ¿verdad? Pero estoy en mis 20 años, y estoy como, a la mierda, está jodido. [ Risas ]. Y Eazy gana un buen porcentaje de La crónica , así que está dejando que salga. Estoy enojado con Eric al mismo tiempo, como, ¿cómo pudiste hacer esto? [Dijo:] Hombre, es asunto. No estoy tratando de escuchar eso. Estoy como, al diablo con esta mierda. Estoy loco como el infierno.
Escuché que le expresó a Warren G en un momento que estaba molesto.
Sí. Pero a Warrens le gusta mi hermano pequeño. Todo mi asunto con eso estaba más en el nivel de, como, ¿cómo podría permitir que esto sucediera? Y Warren dijo: Mira, hombre, eso está en Dre. No tengo control sobre lo que quiere hacer. Sé que está jodido, pero eso depende de él.
Es como decir, nadie va a venir en mi defensa y decir, recibí esto de Hutch hasta 30 años después. Póngalo así: no vine y trabajé en esos discos. Pero lo influí con las ideas y las teorías. Nadie entró y me quitó un maestro. Eso sería robar. Es solo que usó las ideas que yo tenía y las aprovechó, y nunca obtuve crédito por eso. Nadie me robó nada. Quiero ser claro sobre eso. Nadie vino aquí y tomó un maestro y golpeó mi original, nada de eso. Es solo una teoría.
Una cosa en la que me gusta educar a los productores jóvenes: todo lo que tienes es tu teoría. Cuando alguien te roba tu teoría, o alguien adapta su teoría a ti y se arriesga, lo peor que puede pasar es que nunca te den el crédito por ello. Lo mejor que puede pasar es que te den el mérito y la gente respete esa parte. Eso es lo que quieres que suceda. A veces damos nuestras ideas voluntariamente, pero su teoría es la idea más grande, porque cómo lo que piensas es cómo se forman las grandes ideas. Eso es lo que la gente no se da cuenta. Es casi peor que alguien robando el maestro real, porque adivina qué, no tienes un plano de la teoría.
¿Le expresó a Dre directamente en ese momento que estaba enojado?
¡Oh sí! Tuvimos un ida y vuelta. Dre me dijo así: Bueno, si era exclusivo, ¿por qué es esto y por qué es eso? Fue algo tonto. Pero todos éramos jóvenes. Entonces es como, ¿qué va a decir? Sí, lo tomé. ¿Vete a la mierda? No iba a decir eso.
Lo veo así: influí mucho en alguien que tenía el poder de hacer que mi sonido fuera realmente comercial. Y así fue como hice las paces con eso.
Fue simplemente, fue genial. Lo iba a integrar en algo que estaba haciendo. No es así. Estoy como, son las ideas. Me quitaste las ideas. Estoy tratando de subir. Abogué por mi caso por el hecho de que solo quiero mi crédito. No puedes simplemente tomar una idea que tuve y rodar en la puesta de sol sobre mí. Así es como me sentí.
No fue como, te voy a golpear el trasero o nada. No fue violento. Era solo una pregunta, como, Maldita sea, perro. Te mostré eso y lo hiciste. No es así. Eso es P-Funk. Se convirtió en esa idea general.
¿Cómo hizo las paces con eso a lo largo de los años? Obviamente, volviste a trabajar con Dre en los últimos años [en la canción de Dres 2015, Loose Cannons].
Lo veo así: influí mucho en alguien que tenía el poder de hacer que mi sonido fuera realmente comercial. Y así fue como hice las paces con eso. Nunca quise nada más que que la gente me respetara como productor como soy. La gente de la industria me respeta como productor y sabe lo que he hecho, no porque sea el arquitecto del G-funk ni nada de eso, sino simplemente porque soy un tipo de sonido y tengo mucho talento.
Estudio música desde los siete años. Probablemente olvidé más música de la que la gente ha aprendido en la puta escuela de la que se graduaron, porque viví esto en mi ADN. Entonces, para que piense que el G-funk define quién soy para toda mi carrera y el legado de mi familia, soy un tonto por ser tenso sobre eso en ciertos momentos de mi vida.Así es como lo entendí.
La única vez que parece que la gente quiere hablar de ello es cuando quieren intentar darle un tiro al blanco en Dre. No quiero hacer tiros al azar. Dre es un querido amigo mío. No se trata de eso. Se trata de decir, también dale el crédito a Hutch. Él estaba ahí. Ayudó a alguien a escuchar algo que se convirtió en algo grande. Yo no tenia mis manos en La crónica , ¿Sabes a lo que me refiero? Nunca me quitó nada. Simplemente tomaron una idea que yo tenía y la integraron en uno de los mejores álbumes del hip-hop. ¡Estoy bien con eso, hermano! ¿Por qué no estaría bien con eso?