El fotógrafo Timothy White ha realizado retratos inolvidables durante décadas. Sus temas van desde Adam Sandler hasta Aerosmith; Al Pacino a Andre 3000; Aretha Franklin a Axl Rose, y eso es solo el As. Si está listo para ir a una madriguera profunda de conejo, busque la lista completa (y vea las fotos) en su sitio web .
El año pasado, una película largamente olvidada resurgió y le dio a White un giro completamente nuevo en una sesión de fotos de hace 30 años. La foto, que se ve arriba, es un retrato de 1988 de un entonces desconocido JAY-Z, todavía a ocho años de lanzar su álbum debut. una sola aparición en cera a su nombre (H.P. de los Altos Potentes se pone ocupado, el Nas-burlado Sophie hawaiana , donde Hov hace un pequeño cameo y aparece en el video, ni siquiera sería lanzado hasta el año siguiente). Décadas más tarde, White recuerda estar impresionado por el confiado adolescente JAY-Z.
En 1988, Timothy White ya estaba bien establecido, habiendo recibido su primera gran oportunidad en Piedra rodante, que él aprovechado en conciertos en muchas otras revistas y compañías discográficas. Hablamos con White para averiguar cómo surgió esta foto de Hov al principio de su carrera. Si desea ver la imagen en persona, se muestra una gran impresión de 30 x 40 como parte del HIP HOP ahora muestra en el Morrison Hotel SoHo Gallery (116 Prince Street) en la ciudad de Nueva York.
Esta conversación ha sido editada para mayor claridad y extensión.
¿Puedes darme una idea de lo que estabas haciendo, en cuanto a tu carrera, cuando tomaste esta foto de JAY-Z en 1988?
Estoy filmando portadas de álbumes y estoy haciendo todas estas cosas. Tengo un agente en Los Ángeles y todas estas cosas están sucediendo. 88 fue un gran año para mí, en cuanto a imágenes. Hice Guns N Roses primero Piedra rodante imágenes y su primer Piedra rodante cubrir . Hubo muchos, muchos otros, pero eso fue muy importante para mí.
También estaba haciendo mucho hip-hop, y recibí una llamada telefónica de una compañía discográfica [EMI] para interpretar al artista Jaz-O. Tenía este loft e hicimos algunos trabajos en el estudio. Alquilé una pantera negra, imagínate.
¿La pantera fue idea tuya?
Creo que fue idea mía, pero no creo que mi idea fuera hacer una conexión con el grupo revolucionario. Creo que fue más, ¿Qué tienes?
¿Tienes un leopardo?
Sí, y este tipo tenía eso. Realmente era un animal salvaje. Jaz estaba de pie en un cyc [pared] . Construimos una plataforma y perforé un agujero a través de ella y de hecho até una cadena al fondo para que el animal pudiera acostarse y ser encadenado. Estaba lo suficientemente suelto donde no parecía que lo tiraran al suelo, pero estaba retenido allí, no podía saltar y atacar a ninguno de nosotros. Fue un poco raro.
Así que hicimos eso, y luego subí al techo e hice algunas cosas en el techo con él y con la pantera y otras cosas. [Ed. nota: una toma de Jaz-O en el techo con la pantera terminaría como la tapa de su 1989 álbum 'Word to the Jaz' ] Entonces aparece un amigo suyo: Oh, hey, este es mi amigo JAY-Z. JAY-Z aparece luciendo como se veía [en la foto], con todo ese oro alrededor de su cuello y todo. [Jaz] me contó algunos antecedentes sobre él, que estaba produciendo JAY-Z o trabajando con él, y que lo había nombrado, le había dado su apodo.
Dije, déjenme tomar algunas fotos de ustedes juntos. Hice algunas fotos de ellos juntos y luego dije: ¿Sabes qué? Déjame tomar algunas fotos de él solo. Disparé mucho. Hay cientos de fotogramas de ambos. Pero, curiosamente, el álbum fue Jaz-O. Mi base de datos y todo lee Jaz-O. Y nunca lo armé porque mi carrera despegó y nunca miré hacia atrás. Así que me había olvidado de que le había disparado a JAY-Z, ni siquiera lo sabía.
Así que [ahora] este hombre es un magnate. Pasé este tiempo con él e hice estas fotos realmente geniales, pero no me di cuenta hasta el año pasado, cuando estaba revisando mi archivo, que había tomado esta foto de JAY-Z. Entré en el archivo y dije: Dios mío. Hay algunas fotos realmente geniales aquí. Saqué ese, lo imprimí y lo colgué en mi galería en Los Ángeles en Morrison Hotel Gallery. Eso fue un viernes por la tarde.
El domingo por la mañana, recibí una llamada telefónica de mi director de galería que dijo: JAY-Z acaba de comprar tu fotografía. Yo estaba como, ¿Qué? ¿Qué tan jodidamente genial es eso? Y luego salí a almorzar y mi teléfono explotó. Era de todos los que trabajan para JAY-Z en Roc Nation, diciendo: ¿Quién? ¿Qué? ¿Cuándo? ¿Dónde? Todo el mundo se olvidó de esta imagen, básicamente.
Estaba terminando y saliendo con 4:44 , así que hice un pequeño trámite de licencia con ellos para que pudieran ayudar a promover ese último álbum. Pero esa es la historia. Ahora, por supuesto, entro en el archivo y hay un montón de imágenes más, pero esa imagen me lo dice todo. Y ciertamente documenta un período en su vida y en la mía, así como el momento en la historia de la cultura pop y la historia del hip-hop.
era un bebé, pero no salió como un bebé. Era un tipo muy confiado que tenía algo que hacer y se podía sentir. Podías verlo.
¿Alguien del equipo de JAY-Z te contó sus pensamientos sobre la foto?
Fue algo parecido a lo que sentí. La foto era una parte de nuestra historia que nos olvidamos y que realmente no existía. Es interesante porque realmente representa algo, en el tiempo, en la historia de la cultura pop y el hip-hop. En 89, disparé a N.W.A., y ahora miro hacia atrás y nadie ha el tipo de imágenes creativas que tengo de N.W.A porque después de ese momento en que se rompieron, tomaron una actitud, básicamente [ se ríe ]. No se quedarían quietos para nadie, y casi todas las imágenes son tomas instantáneas de una forma u otra.
Cuando [la película] Directamente de Compton salió, todos vinieron a mí por mis fotos, y fue porque eran únicas. Tuve acceso creativo a estos tipos antes de que crecieran lo suficiente como para preocuparse. Estaban más entusiasmados con, Dios mío, estaban siendo fotografiados por Timothy White para Esquire revista. Hicieron lo que yo quería hacer. Oye, vayamos a la playa de Malibú y hagamos algunas fotos allí. Entonces, cuando miré todo lo que salió de Directamente de Compton , lo que se les pedía a otros fotógrafos, no había nada tan interesante. Creo que fue lo mismo con JAY-Z. Es tan único de ese período.
Cuando piensas en ese día en 1988, ¿qué pasa con JAY-Z que te poseyó para querer tomar fotos de él a pesar de que no era tu cliente?
En primer lugar, era un bebé, pero no salió como un bebé. Era un tipo muy confiado que tenía algo que hacer y se podía sentir. Podías verlo. Él también tiene mucho oro alrededor de su cuello, que era real, así que definitivamente era interesante. ¿Quién diablos es este chico? ¿Que estamos haciendo? Cual es tu futuro ¿Qué pasa? Es gracioso porque Jaz-O desapareció rápidamente, ciertamente del centro de atención del público, y apareció JAY-Z. El resto es historia.
¿Tiene planes de hacer algo con alguna de las otras fotos de ese día?
Oh sí. De hecho, este movimiento [ Ed. nota: White estaba trasladando su estudio cuando llamé ] representa un gran paso hacia un nuevo estudio en el que estábamos investigando mi archivo.
Dispararía una tapa para Piedra rodante revista y filmar 10 o 15 montajes en un día. Cientos y cientos de fotogramas de cada configuración. Diferentes antecedentes. Iluminación diferente. Ropa diferente. Pero la revista elegía uno para la portada, dos para el interior, y yo pasé al siguiente trabajo. Gran parte de ella todavía está en mi archivo. Es un verdadero agujero de conejos. Y eso es lo que estamos haciendo ahora: excavar y sacar cosas. Así que ya he sacado muchas imágenes de JAY-Z y las he escaneado. Es solo una cuestión de hacer algo con ellos, ponerlos en la galería [Morrison Hotel Gallery] o publicarlos a medida que avanzo.
¿Qué puedes decirme sobre el resto del programa de hip-hop que hay en tu galería ahora mismo?
Hice un espectáculo de hip-hop hace dos años, y lo hicimos en Los Ángeles. En parte, mi galería tiene un modelo de negocio central que es el rock clásico, pero hay una audiencia completamente nueva de personas de 40 años que solo crecieron. en hip-hop. Creo que eso es una parte realmente importante de quiénes somos como marca, pero también es nuestro futuro. Estas son personas que ahora tienen la edad suficiente para tener ingresos prescindibles para comprar arte. Entonces, desde el punto de vista empresarial, eso es realmente importante. También es una gran parte de lo que trata la historia de la música. Entonces eso es realmente importante, ser parte de nuestra colección y parte de lo que ofrecemos al público.
Hice un show de hip-hop hace unos años, que fue realmente genial. Lo traje a nueva york . No lo hice en la galería. En cambio, lo hice en otro lugar y traje a Darryl McDaniels de Run-D.M.C. para actuar, además de Decora, otra joven artista. De hecho, es el nieto de Whoopi Goldberg.
También lo tenía en el escenario, como si Darryl estuviera pasando el testigo a los raperos más jóvenes. Tuve a Whoopi como mi anfitrión invitado y a Darryl como mi anfitrión invitado, y lo convertí en un gran evento. Eso fue realmente exitoso, así que ahora hicimos otro este año con imágenes mejores y diferentes. Había algunas cosas que desenterramos, que no habíamos visto antes, que me encantaban. Hay un Pareja de imágenes de Biggie, de quien soy un gran admirador. Amo nuestra foto de Snoop donde solo estaban sus trenzas y su barbilla y ni siquiera se podía decir quién era . Hay muchas imágenes geniales en este nuevo programa, así que estoy realmente emocionado.